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笛子完全教程


笛子完全教程
笛子指法
( G 表示半按;●表示全按)

筒音做 5 膜 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 孔 ●●●●●●G ○●○●●●●●G ○○○● ●●●●●○○●●●●●●●○○●●●● 指 ●●●●○○○●●●●●●○○○○●●○ ●●●○○○○○●●●●○○○○●●○● 法 ●●○○○○○●●●●○○○○○●●○● ●○○○○○○●●●○○○○○○●●○○ 发 5 6 7 . . . . . . . . 1 2 3 4 4 5 5 6 7 音 . . . 1 2 3 4 4 5 5 6 筒音做 2 膜 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 孔 ●●●●●●G ○●○○●●●●G ○○○● ●●●●●○○●●●●●●●○○●●●● 指 ●●●●○○○●●●●●●○○○○●●○ ●●●○○○○○●●●●○○○○●●○● 法 ●●G ○○○○●●●●G ○○○○●●○● ●○○○○○○●●●●○○○○○●●○○ 发2 3 4 5 6 7 . . . . . 1 1 2 2 3 4 5 6 7 音. . . . . . 1 1 2 2 3 筒音做 1 膜 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 孔 ●●●●●●○○●○●●●●●G ○○○● 指●●●●●○○○●●●●●●○○○●●● ●●●●○○○●●●●●●○○○●●●○ 法●●●○○○○○●●●●○○○○○●○● ●●○○○○○●●●●○○○○○●●○●

●○○○○○○○●●○○○○○○○●○○ 发1 2 3 4 5 6 7 7 . . . 1 1 2 3 4 5 6 7 7 音. . . . . . . . 1 1 2 笛子基础教程二 笛子演奏中口风、风门、口劲及舌头位置的 关系 基础教程一 怎样吹响笛子呢? 在演奏笛子的时候, 您可能会发现一些现象, 例如:吹奏高音的时候,嘴唇也闭得紧,吹 费气些, 吹出的气也不必太冲, 很简单,只要能吹响“笔套 低音的时候, “这个简单的小玩意儿, 您就已有足吐音的时候,音愈高愈难吐等等,以下仅用 够的天份来学笛子了! 现在, 请先相表格来分析: 信自己, 再配合以下说明及方法要 领, 吹笛是用口将气息吹进笛子的吹笛子的型制、音域与口风、风门、口劲、舌 孔而发出的声音。吹响它的要领: 头的位置的关系: 1、 嘴唇自然闭合, 双手捧着口风 风门 口劲 高音域或高音笛 笛子两端, 左手握笛头, 右手握笛尾, 将吹孔置于嘴唇下沿,对准吹孔 吹 中音域或中音笛 低音域或低音笛 气。 舌头位置 略急略小紧前 适中适中 适中中 舒缓略大松后

2、 当气息冲出时, 只让出小笛子的吐音也因音域或笛子型制的不同而有 空隙使气息通过, 并使成为一束气柱异: 往吹孔下方斜着吹去。 其原理就如同 高音域(笛):吐音口决=TiKi 或 DiGi(D、 吹响 笔套一样。 G 是加重力度) 3、 为使气息冲出时不将两唇中音域(笛):吐音口决=TuKu 或 DuGu 冲开, 而致气息散掉, 两颊肌肉必须低音域(笛):吐音口决=TaKa 或 DaGa 用劲,保持气息的出口很小。 笛子演奏中的呼吸问题 4、吹出来的声音要求纯净, 1、何谓“胸式呼吸法”? 胸式呼吸法指的 避免夹杂气声。 是通过肋间肌的收缩与放松,牵动肋骨、胸 5、 要对着镜子常练, 休会如骨一起一伏,使胸腔扩大或缩小,使肺部达 何对准气孔, 使发音位置正确, 不偏到呼吸的目的。 不倚,使气息全部化为笛音。 2、 何谓“胸、 腹式联合呼吸法”?胸腹式呼 吸法指的是由隔肌收缩使得横隔膜下降,肺 几个专用名词的解释: 泡向下伸展挤压腹腔,腹肌放松向前下方自 1、何谓“风门”? 风门 然扩张,同时腰肌、肋间肌自然外扩,达到 是指上、 下唇间的小孔。 吹低音时风扩大胸腔以进行呼吸的目的。 门要大, 吹高音时风门要小。 吹强音 何谓“腹式呼吸法”?腹式呼吸法主要只 时风门要大,吹弱音时风门要小。 3、 借隔肌、腹肌等柔软的弹性肌肉进行收缩与

2、何谓“口劲”? 口劲 放松的动作,协助肺叶作向下扩张的呼吸动 是控制唇部松紧的肌肉伸缩力。 通过作, 并借腹压的反作用力, 达到呼吸的目的。 口劲的松或紧, 达到控制音量、 音色、 音高的目的。 在初学时, 用一般的口4、 笛子演奏最好选用“腹式呼吸法”而不是 劲, 随着练习的进度, 逐步提高控制“胸式”或“胸腹式”的原因? 其一、 胸式 的能力。 呼吸法中起作用的肋骨、 胸骨本身没有弹性, 不可能像腹式呼吸法那样利用横隔,通过隔 3、何谓“口风”? 口风 肌的收缩自如的弹性, 腹为支点达到控制 以 是指吹气的强度及用气的流量。 气息的目的。其二、胸式呼吸法把气吸在肺 的上部,易使气滞于胸口,造成紧张压迫状 4、何谓“筒音”? 筒音 态,把气憋得难受。使用不当时,更易得内 是指告诉你笛子的指孔现在要全按 伤。 其三、 腹式呼吸法如同中国气功里所讲 作 1 或 2 或其它的“指法”提示。 “上虚下实”一般,演奏时力发自两脚,就 像丹田发力一般,重心在下不会有头重脚轻 5、 何谓“小工调”、 “正之感,利用腹部作为支点,全身力量都有了 宫调”? “小工调”是全按作 5 的 支撑。其四、腹式呼吸可帮助按摩内脏,达 指法; “正宫调”是全按作 2 的指法到延年益寿的健康目的。其五、胸式呼吸时 肺泡是前后左右扩张,不仅费力且气息无深 笛子演奏中的姿势问题 度可言, 反观腹式呼吸, 它是采用上下扩张, 不只运气自如且较具深度。 吹笛要讲究姿势,这不仅仅 是演奏形象问题, 更重要的是为了适5、 女性吹奏者真不如男性吗?事实上从肺活 应演奏者的生理特点,充分发挥技 量看, 男性正常值为 3656.5ml 左右, 女性正 巧, 更好地表现音乐内容。 南派竹笛常值为 2511.3ml 左右,生理上较男性吃亏 大师赵松庭先生曾经在其《笛艺春 些。但是只要经过生理辅助、心理辅助、 技 秋》 一书中, 提出了一个关于姿势要术辅助,女性甚至表现得较男性为佳。在生 领的口决: 风门正, 笛身平, 头要直, 理上可借助游泳、慢跑来提高肺活量;在心 胸要挺。 姆指小指相扶持, 莫使笛子理上,对自己要有信心,女性吹奏乐器较有 柳摇金。 虎口之间可容蛋,关节舒 感情, 音色较优美;在技术上,女性的呼吸 畅手才灵。 六指按孔要严密, 指指放方法可试采用胸腹式联合呼吸法,基本上这 松成弧形。 高低起落有规格, 多余动是西方公认的较科学的呼吸方法。总之,一 作丢干净。 口劲松紧随我意, 口风粗分耕耘一分收获, 功力是日积月累的, 只要 细由我心。双臂张开四十五, 青龙 持之以恒,当能日起有功,乐展风华! 白虎全都行。 演奏姿态忌做作, 严肃 认真见真情。 (其中青龙、白虎指的6、何谓“抢气”? 抢气一般用于快速乐曲 是左撇子持笛叫左青龙, 右撇子叫右中连续吹奏八分音符和十六分音符时。抢气 白虎。)另外须注意“小指轻贴笛 主要是用口吸气且动作要快。 身”是持笛的需要, 也是日后增加音 孔的需要, 初学者手指一定要摆好位7、 何谓“循环呼吸”? 循环呼吸又称吞气, 置。 “指指放松”亦是重点, 持笛手原是唢呐的吹奏技巧。方法是当一口气将尽 指最忌僵直, 僵直则欠缺弹性。 关于时, 迅速把舌头向后收缩, 同时使下颚扩张, 坐姿或立姿, 大致需要身体稍侧向右把气存入口腔, 然后通过上、 颚及两腮肌 下 方,面向正前, 两眼平视前方,下 肉的收缩,将口腔中的气挤压出去,同时用 颌微微抬起, 胸部自然挺起, 腹部放鼻吸入新的一口气,而后巧妙地吹出使笛音

松, 两脚自然分开呈小八字形。 持笛绵绵不绝,这便是“循环换气”。 向左向右其实都一样, 只是国际上由 于波姆式长笛的广泛采用, 乐器构造竹笛演奏中的音色问题 一律向右,因此, 初学者以右方持 笛为宜, 习惯左方持笛者亦无妨。另 当您在练习过程中, 除锻炼手指运用灵 外,赵先生对于呼吸要领亦有一诀, 活,舌头动作敏捷,音乐强弱有层次,力度 与姿势略有相关: 双肩不可上下动, 变化明显及丰富的表现外,最主要的目标是 胸腹同时来扩张。缓吹平吹全身松, 把笛子的声音吹得漂亮,吹得动听,这就要 腹肌不必空自忙。急吹超吹劲往下, 谈谈如何处理笛子音色的问题了。基本上一 丹田鼓气力度强。口鼻兼用看需要, 般人总以为把笛子音色吹得亮就很捧了, 所 切忌呼吸有声响。莫到无气才吸气, 谓“二胡贵其柔,三弦贵其暴,笛子贵其 始终要有余气藏。强而不噪弱不虚, 亮。”其实不然,要针对乐曲风格、背景及 均匀呼气流水长。 最后,提醒自己 情绪来处理笛子的音色问题,笛子若只求一 养成以笛就人的好习惯, 千万不要以单一音色, 则其不仅限制发展, 亦影响表现。 人就笛。 笛子的音色变化事实上非常复杂。例如:俞 逊发先生演奏的笛子独奏曲“竹迹”、 已故 笛膜的选用及粘贴 白台生先生演奏的“青竹青”等。而平时该 追求怎样的竹笛音色表现呢?应该是明亮且 笛膜的种类、品牌众多,有人 富有穿透力、放松且华丽的音色,低音域部 用竹膜(品质差、缺乏韧性、弹性、 分音色要深沉、要厚,中音域部分的音色要 易吹破是其缺点) 也有人演奏边疆民饱满、扎实、华丽,高音域部分的音色要透 族音乐时使用羊肠膜 (振动不良、 明、 音 最忌又暴又噪以又刺耳。 要怎样才能吹 色较硬或闷,别有一番风味),但是出这样的音色呢? 人们大都采自芦苇管内壁之上苇膜 (也称管膜),由于质地细致,韧性1、 全身要放松, 呼吸肌保持一定的紧张状态。 佳,弹性又好, 发音明亮清脆,振 动情形良好, 而广受欢迎。 市面上可2、颊肌放松,吹笛时切忌鼓腮,唇肌自然闭 买的笛膜品牌常见的大致有一般的 合,保持适度的松紧。 管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花 牌笛膜、安徽龙潭湖笛膜...不管是 3、舌头收起,舌根下压,喉头尽量放松,好 哪种牌子的笛膜, 选用时以细白、 象含了颗卤蛋似的,这叫做“含气”。 半 透明、 无杂质或纤维和膜为上选, 以 目前苇膜产地的质量来看, 要数安徽4、风门尽量成圆形,由于上下唇关系,自然 的五河、 小溪、 淮南一带的苇膜为最略成椭圆形,理论上风门口形愈圆愈好。 佳, 由于当地土壤关系, 那里的苇膜 假想的那一条由风门冲出的空气柱, 愈集 厚薄均匀, 富有弹性, 是专业笛子演5、 奏家 理想的笛膜。(近来俞逊发先 中成一小束愈好。 生介绍的“明贵笛膜”品质相当好) 以高音仍能吹出为 笛膜的运用, 首先是选择黏合剂, 6、 目 笛膜尽可能贴得松些, 原则。 前使用的有阿胶、驴皮膏、黄鱼胶、 树脂、白芨... 等,何胶、白芨最常 如此去调节各个发声部位, 得以协调一 使用, 一般中药店、 药材行皆可购得。 由于笛膜本身具有一定的伸缩性和 致,便能求得好音色。 吸水性, 贴好的笛膜还会有一定程度

的自动还原,所以贴膜时可稍偏紧 笛子的选择、保养与维修 些, 等它自动还原后, 笛膜的松紧度 选择笛子, 应从笛子的质量和类别上来 为适中, 能发出悦耳的声音, 但是如 果要随贴随用的时候, 笛膜就要放松考虑。笛子的质量,除取决于笛管本身的质 来贴。 贴膜时,先剪下一正方形的 材好坏外, 还取决于制作水平的高低。 选择、 笛膜, 使笛膜本身的纤维与笛子的纤购买时,应进行检验: 维平行、 重叠, 再用阿胶沾水涂在膜 1、检验笛子的竹质。笛管要求竹质坚 孔四周, 用左右手大姆指和食指捏住 笛膜两侧, 拉出与苇膜纤维纹路成垂实(竹纹老)。竹纹细密。管身直而圆。笛 直的皱纹,而后慢慢地往下侧按贴 身一般头部比尾部略粗,但相差不宜过大。 上, 调整均匀后按住一下子, 即告完笛管厚薄适中。笛管内壁平整光滑。全身无 成。 笛膜的收藏要注意防潮、 防晒, 虫蛀、裂痕等现象。造型美观大方。这些要 笛膜变黄、 变老、 失去弹性时要更换求,凭视觉便可以鉴定。 使用。(新鲜的笛膜如需保存长久, 2、检验笛子的音准。方法是按照标准 可将笛膜用塑料袋包好放进冰箱冷 音笛或定音乐器(如笙、手风琴、风琴等) 藏室中即可常保新鲜 对照试吹。首先以笛子本调的主音和筒音与 标准音笛或定音乐器的 D 音 A 音核对如笛音 与标准音同高或形成八度关系,那么,这支 笛子的调高是准确的,主音确定后,再按音 程关系,对笛子的全部发音的准确性进行检 验。 还可以吹吹各个泛音, 看是否容易出音、 干净。 检验泛音也是检验实音音准的好方法。 3、检验笛子的音量。一般来说,音量 大者为好。音量大的笛子,共鸣大,振动力 强。吹奏时手指上有时有一种发麻的感觉。 4、检验笛子的音色。对音色的一般要 求是松、厚、圆、亮,这一方面取决于笛子 笛子,亦称横 本身的质量,另一方面与贴膜技术、演奏技 笛。 西汉以后, 逐步流行于全国各地, 巧也有密切的关系。 为民间最常用的 乐器之一。笛为竹 制, 上开吹孔和膜孔各一, 按指孔六 5、检验笛子的灵敏度。一般来讲,以 个,音色清脆,音域较宽,能吹出两气到音出、 发音,不迟钝为好, 反应越快越好。 组多一点的音。 常见的笛有两种, 一 种为曲笛 (过去用于伴奏昆曲或用于 同样一种竹制六孔定调膜笛,分为三 合奏);一种为梆笛(过去用于伴奏类,每一类中又有各种不同调的笛子。怎么 梆子戏)。梆笛短于曲笛,音高一般选择?一般来说,初学者以选用中笛类 E 调 相差四度。 解放后, 对笛进行了多次或 F 调笛子较为合适。因为这类笛子音高适 改革,先后制出了成套的十二调的 中较易吹奏,演奏也常用到。如果有条件, 笛,并在曲笛的基础上改制了加键 想多选几支笛子,那么,除 E 调和 F 调中笛 笛, 保留原有的六个音孔, 用键子控外, 还可再选一支 D 调曲笛和一支 G 调梆笛, 制新增的半音, 便于临时升降半音及这两个调子的笛子也常用到。具备了这三支

转调。笛子音色清脆、明亮,音量较笛子,等到学会了在同一支笛子上转调的方 大,技巧丰富,表现力很强,是我国法以后,各种调子的乐曲,大体上都可以吹 吹奏乐器中一件重要的乐器。 笛子可出来了。 演奏各种不同的风格、情绪的乐曲, 可独奏、 重奏与合奏。 在西洋乐队中, 你拥有一支竹笛的时候, 用毕最好使用绵 有时作为色彩乐器, 可获得独特的效花,将笛子水气擦去,而后将笛子挂起,让 果。 其自然风干,以免发霉、发臭、掉漆,笛子 最怕摔、怕晒、怕虫蛀、怕长霉,所以要好 好爱惜使用。笛子某个音不准,音偏高的时 候,可以在该音的出音孔(次一孔)从上往 下使用适当材料 填补起来,直至音准为止; 音偏低的时候,位置亦同,从下往上使用刀 具去挖, 直至音准为止高八度音偏低的时候, 将笛塞往吹孔方向推进,直至音准,高八度 音偏高的时候,笛塞往吹孔反方向调整,直 至音准。高音不好吹时,可将吹孔边缘修得 钝些, 或调整前出音孔, 或修改笛尾管内径 大小。泛音不准时,笛子本身的开孔比例或 管内径就大有问题, 相对音准八成也完蛋了, 笛子可说是废了。摔裂了就想办法补,发霉 就用药用酒精擦拭,掉漆就重新刷漆,长虫 就用樟脑油驱虫,缠线掉了就重做,真的没 救了,就干脆换一支新的笛子。

笛子演奏中的技巧问题 笛子的演奏由于技巧、地域的关系,简单形成两大流派,一为南派;一为 北派,就技巧而言:南曲出手颤、叠、振、打;北曲拿手吐、滑、剁、花。因此 区分了不同的演奏风格,以下简单介绍几种常用的笛子技巧: 颤音(tr):例如 6 的颤音相当于演奏 67676767 一般。 虚颤音:颤音的一种,手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手 法 波音(w):短颤音的一种,也称涟音,意为主音上方的手指快速颤指跳跃 一次。 叠音(又):例如 6 的叠音相当于 717 6 一般。6 是主音,而 717 相当于

复倚音,是装饰音的一种,也称唤音。 赠音:出现在音尾的一种装饰音,会标示出所“赠”之音高,也称送音。 打音(丁):将主音的下一孔位置,用手指迅速的“打”一下。也称导音。 吐音(TK):用吐尖轻吐的一种技巧,有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT 或 TTK),是一种断奏的技巧。 滑音:音符之间移动的过程是“圆滑的”,有上滑音、下滑音、复滑音。 借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭,造成类似唱腔的效果(指滑音),或借 助气息控制,达到类似软绵绵的效果(气滑音)。 剁音:类似鸟叫声,各手指同时快速起落,加上顿音(重吐音),造成特 殊音效 花舌 (*) 利用舌头自然不断的震动, : 造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。 历音:类似钢琴琶音的一种快速音阶进行,速度很快的时候,亦能摹仿鸟叫声。 有上、下历音之分。 强音(>):类似重吐音,主要是用“呼”的气息来吐音,有加重音的效果。 顿音:明显地断奏,用舌重吐发音。 舌起音:一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时,舌尖轻重 适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下,与发“提”字声音时的动作相似,将这些 音十分清楚而肯定地吹出。 喉音:类似花舌的音响效果,与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块 突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。 泛音(。):同种指法吹出不同于八度音关系的音,力度介于两个八度音 之间,属于超吹的一种。 飞指(飞):利用臂力的带动作用,使一只手的一指或数指(最多三指) 在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。 历音:由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行 的音,叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断,使经历的每个音都十分 清楚,流畅,好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。 腹震音(—):利用腹部的力度控制,使得气息如波浪般起伏,可快可慢, 可大可小,藉以表达情绪的激动。 大致一般来说,笛子的演奏技巧可概括气、指、舌、唇四大基本功,气的

功夫最难掌握,指的功夫要求手指动作干净、利落、速度平均、灵活、有弹性; 舌的功夫要求力度平均、富颗粒感、节奏平均、能持久; 唇的功夫就必须注意 风门大、 小及口劲的适当表现。 意之不管什么技巧, 只要练得勤, 定能熟能生巧。 但最重要的一点是笛子演奏者在使用各式各样的技巧是时候,一定要为音乐负 责,否则画蛇添足,破坏了曲子原有的美感,这是应有的认识。


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