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简单4招拍出精彩的山岳作品


简单 4 招拍出精彩的山岳作品 寄情于山水的风光摄影,山以其高耸巍峨、延绵不绝,是最受摄影人关注的题材。而山岳的 摄影作品,不但因其构造、走向等自身素质而不同,还会受到四季、时间、光影、远近等等 自然因素的影响,呈现出不同的风貌;而在创意的拍摄过程中,拍摄者的心境、思绪等更能 表达出不同的主题思想来。或许正是这个因素,会令无数的摄影人汇聚于此;也正是这个因 素,同一的摄影人也会无

数次地拍摄同一高山——正所谓“横看成岭侧成峰,远近高低各不 同”! 确立“主峰”位置 雄伟的主峰,无疑非常醒目,让人很难不把焦点聚集在它身上,并把它放置在画面的中心位 置,这样拍摄山岳的照片固然不错,但环顾与之连绵的整座山脉或山系,其四周不断变化的 景物与光线,那么我们就可以为视觉中心——主峰,寻找到一个更好的位置。

贼爱玩 摄 佳能 EOS 5D Mark II 相机 镜头焦距 70mm 光圈 f/13 速度 1/15s ISO100 拍摄雪山最好选择晴天,硬朗的光照效果可以表现出雪山的明暗层次,使画面影调富于 变化。构图时,顶峰的位置选择则可以有多种考虑:放在正中心的位置,可以突出“唯我独 尊”的效果;而使用黄金分割的比例,安排顶峰位置,画面更富于变化。作者以黄金分割的 比例,将山峰放置于一侧,而另一侧是蜿蜒上升的山脊线;配合雪线下暗黑的山岩部分,这 圣洁的雪山不再高高在上,多了几分亲近感。 山岳摄影中,构图往往是第一位的,取景时是关注整体还是局部,主体的位置等,都需要仔 细地加以考虑。在拿不定主意时,不如多角度、多范围拍摄几张。

贼爱玩 摄 佳能 EOS 5D Mark II 相机 镜头焦距 25mm 光圈 f/13 速度 1/400s ISO100 山岳摄影构图的难点在于变化,在这幅作品中体现得淋漓尽致。与常见的中心法、对角 线法、 三分法等都不同, 作者根据奇异的山势与嶙峋的怪石, 创造性地将它放置在画面一侧, 并非常靠近边框的位置;而画面的大部分是虚空的云海与蓝天。这样的构图方法,通常画面 会向近景的、实体的、较暗的一侧倾斜,极易使画面失去平衡感。在本作品中,画面并未失 衡,反而使奇山、云海和蓝天三者的气势相辅相成,相互叠加,形成力量感。山岳摄影中针 对不同的山势,构图的方法一定要更开放,更有探索性。 TIPS 使用偏光镜拍摄雪山,可以过滤一部分雪面的反光,更有利于体现雪面质感。当雪山在画面 中占据比例较大时,需要增加 1~2 级的曝光量,雪面比例越大,增加的曝光量越多。 登高等待日出日落 风光摄影家通常自嘲地说, 我们是靠天吃饭的人。 靠天的意思是遇到合适的天气和光线的好 运气。而对于山岳摄影,只要在日出日落时分,登高到达山顶,通常可以遇到这种好运气。 其实仔细分析原因会发觉,在山顶一定的海拔高度上,遮蔽景物的雾霭,会沉降在海拔较低 的山谷和平原地带,天气自然与山下不同;而在日出日落时分,斜侧的光线角度拍摄山岳, 更有利于表现山势的立体感。

鲍鱼岛 摄 佳能 EOS 5D Mark II 相机 镜头焦距 17mm 光圈 f/22 速度 1/25s ISO100 众山都沉浸在一片雾霭之中,而唯有最高的主峰突破了迷茫的影响,傲然屹立,在初升 太阳的曙光照耀下,带来了超凡脱俗的仙境感受。拍摄日出日落时分的名山,最好有着充分 的事先功课——通过网络查看当地的日出日落时刻, 确定日出日落方位, 提前找寻好拍摄地 点; 最好提前 40 分钟, 到达拍摄地点, 仔细观察天际的细微色彩变化, 不要错过各种美景。 TIPS 拍摄日出日落,如果太阳在地平线之上时,建议可以在平均测光的基础上减少 0.5~1 级的 曝光量,这样可以防止太阳过曝。使用小孔径光圈如 f/22,不仅可以增加景深,更重要的 作用在于利用衍射现象,增加太阳的星光四射效果。

鸿翼 摄

佳能 EOS 5D 相机 镜头焦距 105mm 光圈 f/11 速度 1/4s ISO100 日出之前,日落之后,其实是山岳摄影的最佳时段。日出之前的黎明,层层山峦形成不 同深浅的蓝灰剪影效果, 格外具有幽静神奇的创意效果。 这是由于地面的景物受到柔弱天光 照射,和晨雾透明度双重影响所致。因此,我们通常会看到日出前早早到达,日落后不着急 离去的摄影家。 TIPS 黎明前的天空会处于一片幽蓝之中,画面中的景物会带有蓝色调,可以为画面带来神秘、幽 静的感觉。临近日出,随着天光的不断加强,天空的蓝冷色调会逐渐向紫色、粉红色、橙红 色的暖色调转化,此时拍摄画面动感十足。 利用缥缈的云雾 山区出现云雾的情况,大都是在清晨或雨后。尤其是在沿海地区,海面或平原地区的夜间湿 度较大,黎明前的气温较低,湿气就会凝结成云雾,随着日出的临近,温度升高,空气就会 流动起来。 浓雾笼罩住景物时,能见度很低,此时并不是拍摄的最佳时段。而随着阳光穿透迷雾,云雾 开始飘动,并慢慢散开,就是拍摄云雾景物的最佳时机。在风的作用下,景物时隐时现,瞬 息万变,最佳的拍摄时机就出现了,清晰呈现的一座山峰,或一棵孤树,都是很美的主体, 一定要要善于在变幻莫测的光线和云雾中抓取美妙的瞬间。

鲍鱼岛 摄 佳能 EOS 5D Mark II 相机 镜头焦距 105mm 光圈 f/8 速度 1/2.5s ISO100

日出时分,在云雾顺山势而上,而光线又变化万千的时刻,作者以 山脊上一块陡峭的 石壁为表现的主体,利用自然的山势,以对角线的构图方式,抓住了云雾缥缈的瞬间。拍摄 云雾山景,最重要的在于虚实的对比,在石壁完全冲破云雾遮挡,清晰呈现时,是最佳的拍 摄时机。 TIPS 构图时,如云雾占据着画面大部分比例时,为表现云雾的洁白,需要增加 1 级左右的曝光 量。 在拍摄有阳光照射的雾景时, 建议使用日光白平衡设定, 才能正确还原景物的色彩效果。

贼爱玩 摄 佳能 EOS 40D 相机 镜头焦距 70mm 光圈 f/9.5 速度 1/20s ISO100 在名山大川上,遇到难得一见的云海,是风光摄影师追寻的终极景色。这样的风景,往 往要在最高峰才能得见。云海的特点是浓密而厚重,它会遮挡住低海拔地区的所有景物。因 此要想突出虚实对比,就要从远近与高低景物处入手寻找。通常在拍摄点附近的景物,由于 海拔高、距离近,会有更清晰的呈现。因此拍摄云海时,要善于运用近景景物来丰富画面。 TIPS 朦胧的云海, 会令相机无法完成自动对焦, 因此拍摄时可以以近景处的清晰景物为焦点对焦。 如此神奇的云海曝光很难把握, 最佳的方法是是使用点测光对准被阳光照射到的岩壁, 进行 测光。 改善平缓的感觉 当我们在距离山脉较远的地方拍摄时, 往往只可以观察到它起伏连绵的全景, 而这种起伏表 现在作品中,会比较平缓,缺乏气势。尤其是在使用广角镜头拍摄时,远景中的山脉过于平 缓,往往无法吸引观众的注意力。

此时就需要运用些进阶的摄影技法,去改善平缓的感受,突出其主体地位。增加前景是一个 最直接有效的办法,选择一些有地域特征的人造物,可以起到说明地点的作用。

醉梦中的青海湖 蓝兴宁(蜂鸟 ID:Document)摄 佳能 EOS 30D 相机 镜头焦距 10mm 光圈 f/18 速度 1/125s ISO100 作者利用随风舞动的经幡作为前景, 利用经幡平直的线条, 衬托出中远景中的山峦线条, 有效地改善了山势的平缓的感受。 前景的选择需要拍摄者多些思考, 最好能与主体形成对比 效果:如远山线条曲折,经幡线条平直;远山色彩暗淡,则经幡色彩艳丽;远山实,则经幡 虚等。 TIPS 增加前景后, 对焦操作一定准确, 避免相机自动对焦在前景经幡上, 要使用手动选择对焦点, 将焦点选择在山间的寺院处。 如有可能在原地多等待些时间, 待光线照亮中景寺院或远景山 脉处,作品效果则更加出色。

独孤八剑 摄 佳能 EOS 1Ds 相机 镜头焦距 70mm 光圈 f/4 速度 1/400s ISO160 尽管光影效果不错,但可以想象,如果仅仅是拍摄一张云雾笼罩的远山,由于空气透明 度的原因,画面会由于反差弱的原因,失色不少。作者在画面下方,增加了相对的两条和缓 的山脊,以此为前景,一下子增加了作品的主观视角感,让观众有了身临其境的感觉。而云 雾笼罩、光影迷离的远山,更增加了几分神秘悠远的味道。注意,在增加前景时,尽量要把 它压暗,避免其干扰并分散观众的注意力。 TIPS 拍摄时使用点测光,测量远山亮部或云层亮部,并决定曝光值,是绝佳选择。距离远、迷雾 重,会影响作品的表现力,可以在后期适当提高反差,以再现作者在当时的现场感受。


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