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海跃庭院设计——意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析


海跃庭院设计——意大利古典园林鉴赏之兰特庄园赏析
——海跃庭院设计学习资料

兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇,是文艺复兴时期 庄园中保存最完好的一座。这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的,大约 建成于16世纪80年代。欧洲文艺复兴时期,意大利成为经济繁荣的中心, 使园林作为一种文化形态也达到极盛时期。特别是古希腊的建筑师、园 林师为逃避土耳其入侵者,大批逃亡意大利,使希腊古罗马帝国时期的 文化在该国得以复兴,并得到高度发展。 随着"古典"的复苏,许多贵族和富有商人大兴土木,在各地修建花 园别墅。而当时罗马城郊的山丘成了别墅的主要建筑场地之一,各式各 样的花园别墅依山而起,纷纷涌现出来。当时颇有权势的宗教人士也不 甘落后,在那几百年间诞生的花园别墅中,有很多都是这些宗教人士修 建的豪华居所。巴奈亚的兰特别墅经历了两个主教的精心打造,如今才 体现出高雅品格--作为意大利主要经典花园别墅之一,兰特别墅是16世 纪风格主义花园别墅中的佼佼者。现在的庄园是1954年严格按照原貌来 修复的。因此,克里斯托夫〃塞克在他所著的《园林史》中写道:"如果 没有参观它,就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。"

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兰特庄园是保存最完整的16世纪中期庄园

兰特庄园

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起初在15世纪末的时候, 红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩猎房, 作为自己的消夏住所。1566年乔万尼〃弗朗西斯科〃冈巴拉当选为此地 的红衣主教后,便决定在此为自己建一处夏季别墅。1587年冈巴拉去世 之后,庄园传到红衣主教亚历山德罗〃蒙塔尔托手里,并在他主持下完 成了最后的建设任务。1655年被以很低的租金租给了兰特家族,以补偿 他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失。现在该园仍归兰特家族所 有。 兰特庄园为巴洛克式庄园,以规则式布局为主,以自然景物配臵为 辅。庄园以水景和花坛为中心主题,各级台地用中央轴线的水线相连, 并且在各个台地上设有水景欣赏。

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兰特庄园总平面图

以兰特庄园为例来领略意大利古典园林的特色,在空间尺度和整体 布局上,身为建筑师维尼奥拉设计的兰特庄园,从主体建筑、水体、小 品、道路系统到植物种植,都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、 大度和巴洛克式的夸张气息。它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主

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次分明,各层次间变化生动,又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和 谐的整体。台地是"靴国"意大利园林的一大特征,兰特花园也不例外, 由四个层次分明的台地组成:平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷 泉广场、观景台(至高点) 。

入口在底层台地,空间宽敞明亮 庄园四层台地的布局均由一条中央轴线连接而成。中央轴线为一流 水线,而各台地再此轴线上都设有水景。花坛、建筑、台阶等均对称布 臵在轴线两侧。在园路布臵方面也顺应轴线两侧布臵,再以横向园路连 接。整个园虽由围墙封闭,但在横向纵向均设有多个门口方便出入。由 于庄园设在台地上,所以台阶的布臵尤为重要。台阶不仅仅是用于连接

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每层台地,另一重要的作用是引导游人走向园中最美的景色中。所以每 一层的台阶布臵都有所不同。如连接二、三层的台阶并没有设为纵向连 接,而是设为横向上坡,其目的是让客人的目光转向美丽的水景。而连 接三四层的台阶也是为了将客人引向水阶梯。

第三层中轴上是长条形石台,中央有水渠穿过,可籍流水漂送杯盘,称 为餐园(让我联想到曲水流觞) 刺绣花园:在兰特花园,平台规整的刺绣花园是中轴上的第一个景观节 点,裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木与细细的沙石组成漂亮的刺绣地 毯般美丽的图案,方方正正的刺绣花园的中央是一组由金属和石材精雕 细琢的小型古典喷泉。

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喷泉 庄园坐落在向北的缓坡山腰处,四周围墙将其与园外的林地分开。 整座庄园成长方形, 长约240m, 宽约75m, 高差约为5m, 由四层台地组成, 构成四个方形单元空间。一层台地园路为石铺道路,并以大面积花坛布 臵;二层台地建筑物占据一半以上面积,而三层台阶植被为大型乔木,搭 配圆形水池,四层有大面积草地。各台地均以台阶连接水景过渡,绿篱 成为重要的分隔物,将园内外以及园内各空间分割开。

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黄杨模纹花坛环绕中央的水池 二层台地的设计颇具特色。两座建筑原是主人的书房,所以为了营 造一个幽静自然的地方,设计者在建筑的后面自然地种植了几棵高大乔 木,形成一个封闭的空间,给与主人一个安静的环境,同时也让人更亲 近自然,起到放松作用。而从二层眺望一层的花坛图案更使人赏心悦目 一层台地为纯规则式园林布局,以平面花坛图案和水景为主要观赏 景物。通过乔木的种植,打破了二三四层台地的规整,给人舒适的休息 环境和亲近自然地感觉。一二台地以斜坡过渡,配以斜坡花坛。二三级 台地过渡则给人与世隔绝之感。三四层台地利用流水阶梯过渡。

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水景为联系全园的纽带,所以每一层都设有一大型水景以供观赏。 在兰特庄园中,水在它的流动过程中却得到艺术的控制。从顶层台地流 下的水,在第三层台地上半段沿位于中轴线的花石边水阶梯而下,而阶 梯的末端是一个由两个巨大河神分守两旁的半圆形水池。在这层台地的 下半段轴线上,则是一个长条形水渠。之后水流在第二、三层台地之间 又形成一个小瀑布,然后再注入位于第二层台地后半段的圆形水池。最 后注入底层的方形水池,以喷泉的形式作为高潮而结束。第四层台地中 央是一个八角形的海豚喷水池,台地中轴线的末端是一个洞府,它的两 边为凉廊。洞府是全园的水源。而在台的四周则布臵有对称的树木、绿 篱和座椅等。这样的四级台地水景动静结合,极具风趣。

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庄园景观处处充满特色,而水景则是园中最为突出的景观。园中水 景动静结合,有规模宏大的大型喷泉雕塑,也有细细流水的流水阶梯和 小水渠。由第四层台地洞府作为全园的水源,连接各个水景,再以底层 的方形水池喷泉的形式作为高潮而结束。一些如流水阶梯、底层水池喷 泉和洞府等的美丽景观不用多说,想说的是二层台地上的长条形水渠。 这水渠位于中轴线上,长条形大理石中间开缝装有平静的流水,这样的 设计让我联想到广东的祠堂中也有类似的盛水物,下雨后积水,配上青 苔和祠堂的柏树,总给人幽静、舒适感,在庄园这里也起到相同作用。 树荫底下一切显得和谐安静,碰巧可能还会见到动物在这里喝水,这样 也刚好给主人修心看书的环境。水渠同时也起到引导和指向作用,突出 了岩壁的半圆喷泉。 维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用,在三 层平台的圆形喷泉后,用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地,使得渐行 渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上,并在此修筑亭台方便 从这儿俯瞰庄园全景。在这个新奇、精美、不断变化的展现中,理水的 高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。

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由此向上的斜坡上,两侧高篱夹道,中间是龙虾形状的水阶梯 建筑: 在庄园的第二层台地上的斜坡上,有两座大小相等、外观一致的小 楼对称地分列在中轴线的两侧。在当时的庄园建造中,园中的主要建筑 --别墅一般都处于比较醒目而重要的位臵,而将主要建筑一分为二则是 非常罕见的。但这一设计却更能与庄园的景观融合。建筑正面可以眺望 远景和一层台地的精美图案,而后面则有绿树成荫,使得居住者更舒适 关于别墅的建造中间还有一些曲折 兰特庄园最初是红衣主教甘巴拉(1533-1587)请著名建筑师维尼奥 拉建造的,主教对设计非常满意,但是当时的教皇格里高利十三世听说 了这座别墅的美景后,便打算前来参观,这下可急坏了主教,他做好各

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种准备来迎接教皇光临。兰特别墅的第一座别墅住宅便在有些仓促的情 况下竣工了,维尼奥拉设计的花园也部分完工。最后教皇因故不能成行, 派来了一个特使--桑〃卡洛〃博罗梅奥,代他拜访这座庄园。桑〃卡洛 在参观的同时,心里盘算着修建庄园究竟花费了多少钱。他话锋一转, 对主教说:"耗费在这座别墅上面的金钱,可能最好用来修建一座医院, 那样可以给贫穷的维特尔波民众带来好处"。面对这样的话题,甘巴拉默 然接受了这种暗示性的责难,在后来的日子里,为了避嫌,他都没有修 建计划中的第二座别墅住宅。 甘巴拉建造的别墅住宅为正方形,房间大小适度,带有拱顶,其天 花板上的装饰壁画,出自于当时著名的风格主义画家祖卡里兄弟之手, 采用了拘谨而和谐的风格。不过,后来罗马教廷,尤其是教皇庇护五世, 多次要求甘巴拉主教将别墅的产权移交出来,但主教都坚决而优雅地拒 绝了,继续享受着所谓的"愉快生活",直到去世。 随着岁月流逝,教廷的责难就渐渐被淡忘了。当蒙塔尔托红衣主教 在此继任时,他将以前维尼奥拉的设计方案拿了出来,继续完善花园, 并修建了第二座乡间别墅住宅。第二座乡间别墅住宅的外观与第一座相 同,主要用于接待客人;第一座别墅则为主人自用,作为日常起居。第 二座别墅住宅的主要组成部分是一个精美的大厅,天花板仍由祖卡里负 责,以装饰用的灰泥、镀金箔和壁画装饰而成。两座别墅的不同之处, 可以从室内的壁画上看出:甘巴拉别墅的壁画多为风景;而蒙塔尔托别

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墅里的壁画,多为更古典的风格。 喷泉:蒙塔尔托主教入主别墅时期,他按照当年维尼奥拉的整体设 计,继续建造花园的中央喷泉--意大利风格主义雕塑家詹博洛尼亚 (1529-1608)设计建造的"摩尔喷泉":4个石栏围绕的水池,石栏上矗 立着石雕花瓶,4个水池中央便是一组高耸的年轻运动员的辉煌雕塑,他 们高高举起象征着蒙塔尔托主教家族姓氏的"阿尔托山"。从远处看去, 这些有力的塑像十分宏大,黑黝黝地闪耀,以至于人们会认为它们是青 铜,可是难以臵信的是,它们是最好的、最坚硬的石灰华在阳光与水的 作用下生成的一种坚硬如铁的物质。后来意大利新古典主义雕塑大师卡 诺瓦来到这里时,大为惊讶,他一边拿起锤子轻轻敲打着它,一边发出 如此的感叹:"它将比大理石更长久"。 站在二层台地上向下眺望一层台地的花坛图案和壮观的水池喷泉。 该地方视野开豁,除了可以一览整个平台的精美图案外,同时可以眺望 远处景观。而且该地绿树成荫,安静悠然,转身可见背后的圆形喷泉, 充满视觉享受。 踏上三层台地后顺着长方形水池向半圆形喷泉望去。站在这一观赏 点总能给人惊喜,就像整幅油画挂在眼前。两个巨大河神分守两旁的半 圆形水池显得那么的神秘幽深,配以长方形水渠,就像回到了过去。 在一层台地末端中轴线上,设计者特意设计了一个一个观景平台, 用于观赏斜坡花坛。这样的观赏点就像把整个花坛竖起来观赏一样。

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一个最让你惊叹观赏点就是站在正门向庄园望去。每一个园林的门 口都是一个重要的观赏点,设计者通常在这做大量的功夫,为的是给你 最美好的第一印象。兰特庄园整个园子用围墙和绿篱围住,在外面看到 的只是朴素的石墙和建筑。而一踏进大门,进入你眼球的是一个规模宏 大,气势逼人的园林,那种感觉让你只能张开大口和屏住呼吸。 在第四层阶梯顶上。该地方可以一览流水阶梯全貌,也可窥探洞府 内景,一切尽收眼底。 庄园中用建筑引出的主轴线,或者从建筑派生出来的次轴线左右着 花园的布局,甚至整个花园都以"建筑"的原则来营造。按照建筑手法, 把树木、花卉布臵成几何图案。甚至把树冠修剪成几何形体,高度发展 了树木造型艺术,以此作为主体建筑与周围自然的过渡,求得艺术与自 然的和谐。在花园中,灌木及针叶植物多被修剪成型以作为花坛、绿篱 等规则布臵;而高大乔木则自然生长,提供遮阴。利用植物制作花坛各 种复杂图案在西方园林里几乎都有用到。 庄园中点景的小品,如岩洞、雕塑、壁龛、石柱、柱廊、喷泉、水 池等,构成花园局部景点的中心景物,以此来模糊府邸与花园这两种内 外生活空间上的区别。园中除石柱和雕像以外,臵放雕像的壁龛是最常 见的石作。它从墙上开挖进去,用以陈列雕像、瓶饰、洗礼盆等物品。 庄园的洞府布臵在第四层台地中轴线的末端,意味着以人工为核心的花 园向自然风景过渡的转折点。洞府象征着神灵活动的场所,也是花园中

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最神秘、最核心的部分,就像内心深处的心脏一样。用贝壳、矿物、水 晶和奇形怪状的石头,对洞府的墙壁进行装饰,将整个洞府变成一个幽 暗的、有魔力的海底景观。洞府的墙壁上装有镜子,以便将太阳光束或 火把的亮光反射到洞府幽暗的纵深处。在布满青苔的墙壁上,有水滴缓 慢滴入地面上的水池里,发出清脆的水声,这是自然景观的象征,在花 园体现的精神上有着重要意义。

喷泉水景

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建筑背后是树荫笼罩的露台 雕塑在庄园中的运用有多种方式, 但是它所表现的形象主要是人体, 或者是拟人化的神像。一方面,西方自古希腊以来就有着崇尚人体美的 艺术传统,另一方面,借助神像和神话传说,可以表达人类渴望的超自 然神力。因此,人始终是雕塑要表达的主题思想。为了创造出人与神合 一的天堂乐园,雕塑在庄园中广为布臵,或者臵于小广场中央作为景观 构图的中心;或者放在园路的交叉路口;或者放在喷泉水池之中。 兰特庄园节点实景,可以很容易领略到文艺复兴时期的雕塑呈现着 丰富的时光雕琢的美感。除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外, 兰特庄园的植物种植也颇具特色。它从最典型的欧式园林风格--修剪整 齐的小灌木刺绣花坛开始,随着层次的变化,渐渐的植物有了自然的形 态,而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束,实现了完全的人 工向自然的过渡,是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合 的表现。

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