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美术鉴赏-国画_图文

中国绘画欣赏

国画欣赏 国画在世界美术领域中自成体系,独具特色,成为东方绘画体系的主流。 画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、 墨、彩作画于绢或纸上,这种画种被称为“中国画”,简称“国画”。

特点: 第一,表现在工具材料上,采用中国特制的毛笔、墨或颜料,在宣纸或 绢帛上作画。因此,中国画又可称之为水墨画或彩墨画。 第二,在构图方法上不受焦点透视的束缚,多采用散点透视法(即可移动 的远近法),使得视野宽广辽阔,构图灵活自由,画中的物象可以随意列 臵,冲破了时间与空间的局限。中国画营造的空间多种多样。 第三,绘画与诗文、书法、篆刻四者有机地结合在一起,相互补充,交 相辉映,形成了中国画独特的内容美和形式美,也形成了中国画特有的 诗、书、画、印交相辉映的特色。 第四,中国画的特点来源于中华民族悠久的传统文化和丰富的美学思想。

中国画的传统画法: 工笔画,用笔细致工整,结构严谨,无论人物或景物都刻画得十分具体入微; 写意画。笔墨简练,高度概括,洒脱地表现物象的形神和抒发作者的感情。

中国画一般是卷轴式的 ,即作品完成之后还要经裱褙——用纸或绢等材料衬托、 加边,上下或左右装上木轴。竖式大幅称立轴、 横式长幅称手卷,收时卷起,观时展挂。

册页 扇面

屏风

中国绘画的艺术特点 一、追求意境 中国画的最高境界在于意境的表达,这也是中国画灵魂之所在。其主体的确定,构图布局 的安排形象的塑造、笔墨及造型的处理无不受它的主宰。所谓意境是指画中所描绘物象和 画家的思想感情融为一体而形成的艺术境界。 二、重视笔墨 笔墨广义指利用笔墨所达到的画面气象、品味、意境。狭义讲中国画的笔墨技巧。中国画 的笔墨即是状物、抒情的技巧,又是对象的载体,同时本身就是有意味的形式。 1、用笔: ◆古法用笔 ◆十八描 三、章法布局 1、高古游丝描 2、琴弦描。 中国传统绘画的章法即 3、铁线描 4、混描 是构图,就是把绘画形 5、曹衣描 6、钉头鼠尾描: 象、艺术规律及画家作 7、橛头钉描 8、马蝗描 画的立意加以安排布局, 9、折芦描 10、 橄榄描 也可称布局。谢赫论画 11、枣核描 12、柳叶描 《六法》曰经营位臵 13、竹叶描 14、战笔水纹描 15、减笔描 16、枯柴描 17、蚯蚓描 18、行云流水描 ◆各种皴法 锤头皴、斧劈皴、披麻皴、云头皴、雨点皴、荷叶皴、折带皴、解索皴、米点皴、墨块皴

中国绘画赏析
早期绘画: 早在中国的旧石器时代,地画、岩画等独立的绘画已经出现,而更多的绘画是作为 陶器、青铜器上的装饰图案存在的。早期绘画作品既有原始先民―仰观天象、―俯 察鸟兽之迹的产物。又杂糅了自然崇拜、生殖崇拜、图腾崇拜等原始巫术礼仪和宗 教思想。承载着乡民的情感意识。他们似乎超越了人们习惯上认为的绘画范畴,但 是他们恰恰是绘画的原始的真正的源头。

《鹳鱼石斧图》出 土于河南汝南村。 是一件富有寓意的 图腾艺术品。属于 新石器时代产物。 这一作品充分显示 了我国传统绘画中 勾勒和没骨的两种 基本形式。是我国 最早发现的绘画作 品之一。

《人面鱼纹盆》新石器 时代产物,出土于陕西 半坡。是半坡类型彩陶 的代表作品。作品构成 了奇特的人鱼合体。表 现了丰富的想象力。

《人物龙凤图》出土 于湖南长沙陈家大山 战国楚墓。是迄今发 现的最早的独幅中国 绘画作品,表现了巫 女在为墓室主人虔诚 的祈祷。采用传统的 勾线和黑白灰的装饰 手法。

秦汉绘画

公元前221年,秦王嬴政横扫六国,统一天下。15年后,这个在中国历史 上具有划时代意义的王朝崩溃。秦朝绘画留存至今的很少。继秦而立的汉 朝对内修养生息,励精图治,对外西击匈奴,沟通西域,成为与西方的罗 马帝国遥遥对持的东方大国。这时候西方的音乐、美术、神话以及印度的 佛教文化传入中国。为汉代的艺术发展补充了新鲜的血液。汉代至今留存 下来最为丰富的是墓室壁画、画像石和画像砖。他们以忠臣孝子,烈女贞 妇,神话传说为主要内容。造型和结构体现出简略、整体、古拙、大气的 艺术风格。具有鲜明的汉代风格。

彩绘帛画出土于马王堆一号汉墓。他是长沙国丞相利苍的夫人辛追的 墓室。作品描绘了一个神奇瑰丽的幽冥神仙的世界。他是西汉初期由 原始的万物有灵的观念向对神无限崇拜的转变。在绘画上采用平涂、 渲染、勾勒等技法。

导引图(残片)出土于马王堆三号汉墓。他是一幅气功 强身图。画中人物神态各异。均采用工笔彩绘。线条如 丝,自然流动。

画像石是遗存丰富,很有特 色的秦汉美术史资料。作者 善于抓取历史故事矛盾冲突 的高超,并善于运用必要的 景物以交代特定的环境,人 物之间的呼应关系也处理得 非常出色,如《荆轲刺秦王 》、《出行、宴乐画像石》

出行、宴乐画像石》

魏晋南北时期绘画

这个时期是中国历史上最为混乱不堪的年代,许多文人涉 足绘画,使得本来为专属工匠从事的雕虫小技一跃成为士大 夫修身养性、畅神适意的寄情手段。由此即开了中国绘画史 上文人画的发展历程。 与此同时,佛教绘画也迅速在中原市场流布开来。对本土 文化产生巨大影响。这一时期,南方的顾恺之,戴逵,陆探 微,张僧繇,北方的杨子华,田僧亮等大家辈出。人物绘画 走向成熟。山水画,花鸟画逐渐开始出现。共同组成了这一 时期浩瀚的绘画长廊。

顾恺之,东晋画家。 字虎头,有虎头三绝 之称。才绝、画绝、 痴决。

《洛神赋图》他运用流利秀润、连绵不绝的游丝描,艳丽明快的设色,传达出 徐缓、连绵悠扬的韵律感和富有装饰性的诗意美作品意境深远,画风严谨古朴。 是中国美术史上绘画与文学完美结合的早期典范。

《列女仁智图》

张僧繇,南朝梁杰 出的画家。苏州人。 善于绘画道释人物 画,同时善于吸收 传统的技法。与顾 恺之、陆探微、吴 道子被称之为―画家 四祖。

《五星二十八宿神行图》

《雪山红树图》 群山被大雪所埋,山斋一 人凭栏而坐,溪桥有人骑驴而来。一片银白 的雪霁山色与红树绿叶交相辉映,色彩鲜丽 明快。勾勒技法,表现了深远的意境和空间。

陆探微

刘宋时最杰出的画家,擅长人物画,画过

帝王和当代功臣、名士肖像,也画有一些风俗画与 佛教图像。谢赫在《画品》中将他评为第一品第一

人,说他的绘画“穷理尽性,事绝言象,包前孕后
,古今独立。”他运用草书的体势,形成气脉连绵 不断的“一笔画”的笔法,而画人则能做到“精利 润媚”、“笔迹劲力如锥刀焉。”

六朝三杰:是指在中国绘画史上指六朝时期 画家。顾恺之、张僧繇,南朝梁时人。对绘 画有独特创造,画山水不以笔墨勾勒,史称 “没骨山水”,自成一家。陆探微,南宋时 人。有名于时。其用笔有“连绵不断“的特 点,称为“一笔画”。这三人各有特色,各 具特长,时人称六朝三杰。

杨子华 北齐画家。 善画贵族人物、宫苑、车马,所画马尤其生动逼真,其作品《北齐校书图》 描绘北齐天保七年(556)文宣帝高洋命樊逊等人校勘五经诸史的事迹。

隋唐五代

隋唐结束了南北的分裂,绘画风格开始有所融会贯通。南朝的秀 美和北朝的雄浑互相柔和。唐代绘画已经有人物山水、花鸟、鬼 神、鞍马、屋宇等分科。至今可以查到的有400多位画家。 人物画,唐代笔下的贵族人物,丰姿绰约,肌理细腻,雍容华丽, 在用线上“空实明快”、“流动如生”,在色彩方面厚重明丽, 染色、罩色、渲染、衬染、勾填等,形成了鲜明的时代风格,画 技达到了历史性的高度。反映了当时的时代风尚。 山水画从现 存最早的独立完整的隋朝展子虔的《游春图》开始,到李思训、 李昭道父子之作,标志着青绿山水趋于成熟。 王维等画家则进 行着水墨山水画的实验历程。 花鸟画中的鞍马畜兽画成为重要 的题材。宫廷、寺院等壁画,佛教绘画的创作也十分繁荣。唐代 绘画主要特征:各种技法不断被创造出来。

吴道子 唐代画家,河南人,开始学习书法未成,转学绘画,年 未20崭露头角。善于绘画道释人物,鸟兽,作品在中国绘画史上 具有深远意义。

中国古代著名的白描人物长卷,是吴道子现世仅存的一部白 描绢本。场面之宏大,人物比例结构之精确,神情之华妙, 构图之壮丽,线条之圆润劲健,。深褐色绢面上用遒劲而富 有韵律的,明快又有生命力的线条描绘了八十七位列队行进 的神仙。那优美的造型,生动的体态,那冉冉欲动的白云, 飘飘欲飞的仙子、使整幅作品具有天衣飞杨,满壁风动的艺 术感染力。

《八十七神仙图》

阎立本,陕西临潼人,唐代杰出画家。善于人物、故事、山水。官职为工部 尚书。

《职贡图》,作品 描绘了大唐帝国的 强盛景象。番邦外 族远道而来中国朝 贡的史实。图中描 绘了贡史拿着贡品 在行进的过程 中。 《

张萱,唐朝宫廷画家,陕西西安人。工画人物,擅长贵族妇女,婴儿,鞍 马。

《虢国夫人游春图》作品描绘的是杨贵妃的2 个姐姐虢国夫人和秦国夫人带领宫女一同游 春的情景,全卷人物面容丰满,体态丰腴, 服饰华美,线描工细劲健,匀称流畅。作者 多用朱红橘黄、翠绿等明快的颜色,艳丽而 富有装 饰性。

《捣练图》描绘了唐代城市 妇女从捣练到熨练各种活动 中的情态。画中人物动作凝 神自然、细节刻画生动,使 人看出执绢的妇女身躯稍向 后仰,似在微微着力;熨练 妇女认真专注的表情,端丽 的仪容,恰如其分地表现了 温厚从容的心情。在绢下好 奇地窥视的女孩,以及畏热 而回首的煽火女童,都生动 引人。其线条工细遒劲,设 色富丽,其“丰肥体”的人 物造型,表现出唐代仕女画 的典型风格。

周昉:中国唐代画家。字景玄,又字仲朗。生卒年不详。出身贵族。是继张萱之后 以表现贵族妇女著称的画家。有“画仕女,为古今冠绝”的美誉。他的仕女画初效 张萱,后则小异,具有用笔秀润匀细,衣裳劲简,色彩柔丽,人物体态以丰厚为体 的特点。

《簪花仕女图》,绢本设色,描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,画面描绘仕女 们的闲适生活。 全图的构图采取平铺列绘的方式,宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的 盛装,高髻时兴 上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描 为主,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱 敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传 达出柔和、恬静的美感。

韩干 "照夜白"

韩干用挺拔而富有张力的线条将这匹"照夜白"神态高迈,性情暴烈的样子 描绘得活灵活现,十分生动。作者构图虽简单,却十分大胆,将马桩直立 在画面中央。一般画家所避忌的,韩干却巧妙地使立柱、横马相交错,形 成画面中心,而丝毫不觉呆板。但见柱、马之间,稳定与跳跃相对比,细 瘦与肥壮相映衬,反映出生命奔放与外来遏制在相互冲突,而马的切齿长 嘶或内心呐喊,使矛盾发展到顶点,观者的审美感受也进入最深层次。

韩锽 这幅《五牛图》是一幅纸本设色画,是我国现存的最早用纸作画的作品。

隋代展子虔 《游春图》此画为绢本,青绿设色,高43厘米,宽80.5厘米

李思训, 唐朝的宗室,史称李大将军。唐 朝推崇他的作品为国朝山水第一。他的绘 画着眼于致密的描绘,勾拟出动人的意 境。

《江帆楼阁图》 作品表现了游春 情景,远景通过 小舟,近景通过 闲逸的游人来体 现较为深远的意 境。

李昭道 唐代画家,李思训的儿子,擅长青绿山水,世称小李将军。作品巧赡 精致。

《湖亭游骑 图》作品采 用界画的形 式来表现山 水画。章法 具备有景有 思,是中国 山水画达到 成熟时期的 创造者。

王维,唐代诗人,画家。艺术上达到了―体物精微,状物传神的境界 。 《江干雪霁图》,作者把诗情和画意的表现方法柔和在一起,创造了独特的 诗人画风,画面中山水、树石、人物、屋宇都层次分明。

五代

五代四大家:指中国画史上的。荆浩、关仝、 董源、巨然.简称:荆、关、董、巨。他们 的画风,从唐朝以来,形成了比较明显的变 化。成为“唐风”至“宋格”的一大桥梁。

荆浩,山西人,是一位博通经史的士大夫。唐末社会动乱,他隐居在太行山中, 自号洪谷子,长期接触北方雄伟自然山川,笔下的山水大都崇山峻岭,层峦叠 嶂,气势宏伟。

《匡庐图》,作品从不 同的视点描绘了峰峦岗 岭,林屋路径,飞瀑流 泉的景象。

关仝,五代后梁画家,陕西西安人,工画山水,师从荆浩。晚年有出蓝之誉。善于 山水画。与李成、范宽为五代北宋时期北方山水画派代表。

《秋山晚翠 图》,作品描 绘了秋天的山 水,寒冷的林 子,较晚的翠 绿等景色。布 局合理,后人 称他的作品― 笔愈简而气愈 状,景愈小而 意愈长

董源,五代南唐画家。工于画龙、牛、虎和人物,最善于画山水。

《潇湘图》作品是一幅描绘人物活动的山水画表现了 江南山水,整个作品山光水色与人物活动互相衬映, 富有浓郁的生活气息。

巨然,五代宋初画家。江苏南京人。工画 山水,师法董源,与董源为南方山水画派 代表人物。

《秋山问道图》作品以全景高远式构图,笔 墨整洁,秩序井然,风骨流润。这是巨然山 水画代表风貌。

赵干,五代南唐画家。江苏南京人,善于画山水、林木,擅长构图 《江行初雪图》作品描绘了长江沿岸渔村初雪情景,表现了江南初冬渔民和行旅 的生活状态。绘景绘人极为传神。

黄笙 《写生珍禽图》

五代时期,作品描绘了麻雀、斑鸠蜡嘴、蚱 蜢、蝉、蜂、乌龟等二十多种禽鸟、昆虫。 形态状貌画的逼真生动。在表现技法上采用 墨线细勾,然后淡彩晕染使之神态生动。

李坡,五代南唐画家。江 西人。善于画竹子。以纤 巧琐细见长,多放任自流, 随意落笔。

《风竹图》作品所绘画的竹子呈现舞动状态, 笔画流畅,让人印象深刻。

顾闳中 《韩熙载夜宴图》

这幅长卷线条准确流 畅,工细灵动,充满 表现力。设色工丽雅 致,且富于层次感, 神韵独出。 《韩熙载夜宴图》这 幅画卷不仅仅是一幅 描写私人生活的图画, 更重要的是它反映出 那个特定时代的风情。 由于作者的细微观察, 不放过任何一个细节, 把韩熙载生活的情景 描绘得淋漓尽致,画 面里的所有人物的音 容笑貌栩栩如生。在 这幅巨作中,画有四 十多个神态各异的人 物,各个性格突出, 神情描绘自然。

第一段是―听乐,描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景, 第二段是―观舞,描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓。 第三段是―休息,描绘的是宴会进行中间的休息场面,韩熙载在侍女们的簇拥下躺在 内室的卧榻上,一边洗手,一边和侍女们交谈着,也是整个画卷所表现的夜宴情节的 一个间歇。 第四段是―清吹,描绘了女伎们吹奏管乐的情景,韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上, 正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列,参差婀娜,各有不同的动态,统一之中 显出变化,似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。 第五段是―送别,画面描绘宴会结束,宾客们有的离去,有的依依不舍地与女伎们谈 心调笑的情状,结束了整个画面。

宋朝


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