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书法选修模块之隶书学案


书法选修模块之 书法选修模块之隶书学案 模块
一、课程的目的及任务
通过理论讲解、基本笔画分析、课堂练习,提高对我国书法艺术和隶书书法学 习重要性的认识,了解汉字书法的一般知识,熟悉、掌握隶书书法的技巧。

二、课程教学的重点及难点
1、熟悉隶书书法理论 2、了解汉字书法的一般知识 3、掌握隶书书法一般技巧

三、 主干知识 隶书的起源—— ——秦隶 1、隶书的起源——秦隶
秦始皇在“书同文”的过程中,命令李斯创立小篆后,也采纳了程邈整理的隶 书。由于作为官方文字的小篆书写速度较慢,而隶书化圆转为方折,提高了书写效 率。 隶书基本是由篆书演化来的, 主要将篆书圆转的笔划改为方折, 书写速度更快, 在木简上用漆写字很难画出圆转的笔划。隶书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁 就简,字形变圆为方,笔划 改曲为直。改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更便于 书写。"隶人"不是囚犯,而指"胥吏",即掌管 文书的小官吏,所以在古代,隶书被叫 做"佐书" 。隶书盛行于汉朝,成为主要书体。作为初创的秦隶, 留有许多篆意, 后不断发展加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了楷书的基础。在"罢黜百 家, 独尊儒术"的思想统一下, 是汉代隶书逐步发展定型, 成为占统治地位的书体, 同时,派生出草书、楷书、行书各书体,为书法艺术奠定基础 2、隶书的繁盛——汉隶 ——汉隶 、隶书的繁盛—— 西汉初期仍然沿用秦隶的风格,到新莽时期开始产生重大的变化,产生了点画 的波尾的写法。到东汉时期,隶书产生了众多风格,并留下大量石刻。 《张迁碑》 、 《乙瑛碑》 《曹全碑》是这一时期的代表作。 3、隶书的第二次高峰 、 魏晋以后的书法,草书、行书、楷书迅速形成和发展,隶书虽然没有被废弃, 但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代,在碑学复兴浪潮中隶书再度受 到重视,出现了郑燮、金农等著名书法家,在继承汉隶的基础上加以创新。

(2) 《乙瑛碑》其用笔沉著厚重,结字端庄雍容,体现了传统文化追求的一 个向度,深具宗庙之美。从技法角度看,用笔方圆兼备,其结字匀适调和, 笔画排列匀整,其章法横成行竖成列,字距略大于行距。呈森然气象。 (3) 《礼器碑》书风细劲雄健,端严而峻逸,方整秀丽兼而有之。书法瘦劲 宽绰,笔画刚健,用笔力注笔端,如干将莫邪,锋利无比。其结体寓欹侧于 平正中,含疏秀二严密内,历来被奉为隶书极则。 (4) 《孔庙碑》书风属方整秀润一路,结字中宫绵密,左右开张,横画甚长, 波磔分明,用笔圆转遒丽,有篆书意味。书势婉秀端谨,在汉隶中以韵致胜。 (5) 《张迁碑》此碑用笔以方为主,于方直中寓圆巧,笔画粗细相间,生动 自然。结构组合,端正中见揖让错综,灵活变化,殊多生趣,而又沉着方劲。 , 其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上 品。 (6) 《曹全碑》是秀美一派的典型。字迹娟秀清丽,结体扁平匀称,舒展超 逸,风致翩翩,笔画正行,长短兼备,与《乙瑛》 《礼器》同属秀逸类,但 、 神采华丽秀美飞动,有“回眸一笑百媚生”之态,实为汉隶中的奇葩。

四、主要隶书作品欣赏
(1) 《石门颂》的艺术成就,历来评价很高。其结字极为放纵舒展,体势瘦 劲开张,意态飘逸自然。多用圆笔,起笔逆锋,收笔回锋,中间运笔道劲沉 着,故笔画古厚含蓄而富有弹性。通篇看来,字随石势,参差错落,纵横开 阖,洒脱自如,意趣横生。


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