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优化设计 高中语文 9说木叶同步练习 新人教必修5

9 课时演练·促提升 说“木叶” 一、基础巩固 1.下列词语中,加点字的注音全都正确的一项是( ) A.袅袅(niǎo) 江浦(bǔ) 褒贬(bāo) B.灼灼(zhuó) 亭皋(gāo) 寒砧(zhàn) C.涔阳(chén) 言筌(quán) 润泽(rùn) D.窸窣(sū) 迢远(tiáo) 翩翩(piān) 解析:A 项,“浦”应读“pǔ”;B 项,“砧”应读“zhēn”;C 项,“涔”应读“cén”。 答案:D 2.依次填入下列各句横线处的词语,最准确的一项是( ) (1)首先我们似乎应该研究一下,古代的诗人们都在什么 才用“木”字呢? (2)因为叶子原不是属于木质的,“叶”因此常被 到“木”的疏朗的形象以外去。 (3)“木” 让我们容易想起了树干, 还会带来了“木”所暗示的颜色性。 A.场所 排斥 虽然/但是 B.场合 排斥 不但/而且 C.场合 排挤 虽然/但是 D.场所 排挤 不但/而且 解析:“场所”,活动的处所;“场合”,一定的时间、地点、情况。“排斥”,使别的人或事物离开 自己这方面;“排挤”,利用势力或手段使不利于自己的人失去地位或利益。第(3)句从“还”字可 以看出前后两句是递进关系,所以用“不但/而且”。 答案:B 3.下列语段中序号处应填入的标点符号最恰当的一项是( ) “木叶 ”是什么呢?按照字面的解释①“木”就是“树”,“木叶”也就是“树 叶”②这似乎 是不需要多加说明的。可是问题却在于:我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶”呢③其实 “树”倒是常见的,例如屈原在《橘颂》里就说④后皇嘉树,橘徕服兮⑤ ① A. B. C. D. , : , : ② 。 , , 。 ③ 。 ? ? 。 ④ :“ “ :“ “ ⑤ ” 。 。 ” 。 ” ” 。 解析:此题考查标点符号的综合运用。要注意句式的特点和语句层次,可采用比较选项的方式判 断。 答案:C 4.下列各句中,没有语病的一项是( ) A.十八届三中全会做出的经济改革,特别是金融改革,将为中国的投资者提供更多投资渠道。 B.清华大学联合剑桥大学、麻省理工学院,成立低碳能源大学联盟未来交通研究中心,他们试图寻 找解决北京雾霾天出行困难的破解之道。 C.中国共产党的十八届四中全会通过的《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》 是我国第一个关于法治建设问题的文件。 D.为加强巡视队伍自身建设,中央对巡视组组长采取“一次一授权”的管理制度,这种创新,相对减 弱了巡视组组长自身发生腐败的风险系数。 解析:A 项,“做出”缺少宾语,应在“经济改革”“金融改革”后加“决策”等词。B 项,结构混 乱,“寻找解决……破解之道”杂糅。应为“寻找解决……的办法”或者“寻找……破解之道”。 D 项,“减弱”与“风险系数”不搭配,应改为“降低”等词。 答案:C 二、阅读鉴赏 阅读下面的文字,完成第 5~7 题。 漫谈李白诗歌中的夸张 林 庚 ①李白有一首《长相思》诗中说:“忆君迢迢隔青天。昔时横波目,今作流泪泉。不信妾肠断, 归来看取明镜前。”这是一首闺人思念征夫的诗,相思之苦,以至于到了“时日横波目,今作流泪 泉”的程度。美妙的眼睛竟成了一口泉眼,这当然是有些夸张,却还不能说就怎么不合理,还可以算 在合理的夸张之列,但也有其不合理处,这不合理处在于她还要证明原来是秋波横生的眼睛,真的变 成了一口泉眼,并要求那面镜子到时候为她作证。因为如果真到那征夫回来的时候,她即使还很憔 悴,即使是当时快乐得又哭了起来——那神情毕竟会大不相同——要证明她真正肠断的情形,只有 那面镜子才最清楚。可是除非那面镜子是面魔镜,又怎能重现她那已经成为过去的容颜呢?也许今 天有了录像可以做到这一点,可是如果真有一位妻子录好了像专等她丈夫回来时证明这一切,恐怕 她的丈夫反而更不相信,何况古代并无录像这种先进技术呢?假定真能录像,也许看来是合理的,却 反而近于荒唐;假定镜子可以证明过去,看来好像是不合理的,却反而更近于真实。艺术的魔力竟然 真能把一面普通的镜子变成了魔镜吗?反正我们读这首 诗,读到这里时早已忘记了那不合理性,而只 感到分外亲切,分外动人。从日常的尺度来说乃是不合理的,从艺术的尺度来说却是更为合理的;那 么所谓合理的夸张到底该怎样来理解呢? ②“白发三千丈”,这是人们谈到李白诗的夸张时最爱引的名句,在这首《秋浦歌》中乃是轮 到李白自己面对着一面镜子了。所以说:“不知明镜里,何处得秋霜。”从日常的尺度来说,这个 “三千丈”简直是违背常识;从夸张的尺度来说,也未免无边无际。如果这样的夸张也算合理,那么 究竟夸张到什么程度才算不合理呢?李白有一首经常为人们所称道的《望庐山瀑布》,诗中说“飞 流直下三千尺,疑是银河落九天”。这瀑布仿佛是一道银河自天而降,也不过才夸张到三千尺,而白 发从头上算起,却竟能达到三千丈。艺术的魔力似乎正是通过战胜那日常尺度认为的不合理而变得 更为合理,这能不令人为之惊异叹服吗? ③有些人认为夸张似乎是浪漫主义的主要特征,这可能有些道理,可也并不尽然。夸张几乎可 以在各种类型的作品中出现,而且夸张在许多场合中,往往最容易产生使人发笑的效果,这与浪漫主 义作品多少带些悲剧性格或英雄性格的特征是毫不相干的。王之涣的《登鹳雀楼》 :“白日依山尽, 黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”这里除了“千里”这个习见的词汇外,有什么可以算得 上是夸张呢?而这首诗却无疑是浪漫主义的杰作名篇。然则夸张既不是浪漫主义所必有的,也不是 浪漫主义所特有的,只不过是一种通用的表现手法而已。如果说夸张与浪漫主义之间也存在着某些 特殊缘分的话,那只能说夸张的手法到了浪漫主义的创作方法中,似乎可以尽情发挥到完全不合理 的程度。这并不是由于夸张手法有什么特别之处,而是由于本质上浪漫主义乃是一种近于“宏观” 的创作方法,正如现实主义乃是一种近于“微观”的创作方法,并由此自成不同的局面。《傀儡家 庭》中娜拉的出走,从日常的尺度来说,她是完全可以不必出走的,但娜拉却决然

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