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高考复习:古代诗歌鉴赏题_图文

古诗鉴赏

咏物诗
归燕诗 张九龄 海燕虽微眇,乘春亦暂来。岂知泥滓贱,只见玉堂开。 绣户时双入,华堂日几回。无心与物竞,鹰隼莫相猜。
艺术手法 这是一首咏物诗。所咏的是将要归去的燕子,却并没有工细地描绘燕子的体态和风神,而 是叙述和议论多于精工细雕的刻画,如不解其寄托的深意,便觉质木无文。然而,它确是 一首妙用比兴、寓意深长的咏物诗。

这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。

它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。 作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句 诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。

田园诗
新晴野望 王维 新晴原野旷,极目无氛垢。郭门临渡头,村树连溪口。 白水明田外,碧峰出山后。农月无闲人,倾家事南亩。
艺术手法
这是一首田园诗。描写初夏的乡村,雨后新晴,诗人眺望原野所见到的景色。

这首诗基调明朗、健康,表现了诗人爱自然、爱田园、爱生活的思想感情。诗人对 自然美有敏锐的感受,他善于抓住景物特征,注意动静结合,进行层次分明的描绘, 给读者以美的艺术享受。

描摹思妇

I

春思 李白 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。 当君怀归日,是妾断肠时。 春风不相识,何事入罗帏?
在我国古典诗歌中,“春”字往往语带双关。它既指自然界的春天,又可以比喻青 年男女之间的爱情。诗题“春思”之“春”,就包含着这样两层意思。 无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理 而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。

人物形象
长干曲四首(其一、其二) 崔颢 “君家何处住?妾住在横塘。” 停舟暂借问,或恐是同乡。 “家临九江水,来去九江侧。同是长干人,生小不相识。”
这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔, 就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任 何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去 尾,突出主干,又很象独幕剧。

人物形象(诗人形象)
南邻 杜甫 锦里先生乌角巾,园收芋栗未全贫。 惯看宾客儿童喜,得食 阶除鸟雀驯。 秋水才深四五尺,野航恰受两三人。 白沙翠竹江村暮,相送柴门月色新。
画面 距离浣花草堂不远,有位锦里先生,杜甫称之为“南邻”。在一个秋天的傍晚,杜 甫从他家走出,路上,也许是回家以后,写了这首《南邻》诗。说它是诗吧,却又 是画;是用两幅画面组成的一道诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。 人物形象 到人家作客,这家人家给予杜甫的印象是怎样的呢? 分析 诗人首先看到的,主人是位头戴“乌角巾” 的山人;进门是个园子,园里种了不少 的芋头;栗子也都熟了。说“未全贫”,则这家境况并不富裕。 概括形象 他是个安贫乐道 ,耿介而不孤僻,诚恳而又热情

人物形象
小儿垂钓 胡令能 蓬头稚子学垂纶,侧坐莓苔草映身。 路人借问遥招手,怕得鱼惊不应人。
分析

这是一首以儿童生活为题材的诗作。一二句重在写形,三四句重在传神。

通过以上的简略分析可以看出,前两句虽然着重写小儿的体态,但“侧坐” 与“莓苔”又不是单纯的描状写景之笔;后两句虽然着重写小儿的神情,但 在第三句中仍然有描绘动作的生动的笔墨。不失为一篇情景交融、形神兼备 的描写儿童的佳作。

语言、炼字
闺情 李端 月落星稀天欲明,孤灯未灭梦难成。 披衣更向门前望,不忿朝来鹊喜声!
语言 这首诗,明白晓畅,诗人以清新朴实的语言,把一个闺中少妇急切盼望丈 夫归来的情景,描写得含蓄细腻,楚楚动人,令人读了之后,自然对她产 生深厚的同情。 炼字 “不忿朝来鹊喜声!”啊,原来是黎明时分那声声悦耳动听的喜鹊鸣叫,把她 引到门前去的。“乾鹊噪,行人至。”这不明明预兆着日夜思念的“行 人”──出了远门的丈夫马上要回来吗?所以她忙不迭地跑到门前去了。可是, 门外只有车尘马迹、稀稀落落的行人,哪里有丈夫的影儿!她伤心透了:一方 面是由于失望;另方面她有一种被欺骗的感觉。“不忿”(即不满、恼恨)二 字,正传达出少妇由惊喜陡转忧伤的心情。

咏物诗
虞世南●蝉 垂緌饮清露,流响出疏桐。 居高声自远,非是藉秋风。

咏物诗
? 骆宾王●咏蝉 ? 西陆蝉声唱,南冠客思深。不堪玄鬓影,来对白头吟。 ? 露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表予心?
注:这首诗作于高宗仪凤三年(678)。当时骆宾王任侍御史,因上疏论事触忤武后, 遭诬,以贪赃罪名下狱。

这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中 寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。

艺术手法-----以乐景写哀情
? ?

? 渡湘江 杜审言 迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜,不似湘江水北流。

注:杜审言曾有两次贬官的经历,在唐中宗时曾被贬到南方极为偏远的峰州。这首 诗当是他在这次流放途中写的。 诗的第二句“今春花鸟作边愁”,是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来,鸟语 花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。 鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的 情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与 “边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。 这首诗,通篇运用反衬、对比的手法。诗的前两句是今与昔的衬比,哀与乐的 衬比,以昔日对照今春,以园游对照边愁;诗的后两句是人与物的衬比,南与 北的衬比,以京国逐客对照湘江逝水,以斯人南窜对照江水北流。

咏物诗
? ? ? 王勃●咏风 肃肃凉风生,加我林壑清。 驱烟寻涧户,卷雾出山楹。 去来固无迹,动息如有情。 日落山水静,为君起松声。

诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。

结构
晚次乐乡县 陈子昂 故乡杳无际,日暮且孤征。 川原迷旧国,道路入边城。 野戍荒烟断,深山古木平。 如何此时恨,噭噭夜猿鸣。

纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。 第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐 浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,

前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进
行抒情,所以彼此衔接,自然密合。此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于 景的手法,又有含而不露的特点。

诗歌结构(起承转合)
张九龄●感遇十二首(其一) 兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。欣欣此生意,自尔为佳节。 谁知林栖者,闻风坐相悦。草木有本心,何求美人折?
补充注释:九龄遭谗贬谪后所作的《感遇》诗十二首,朴素遒劲,寄慨遥深。此为 第一首,诗以比兴手法,抒发了诗人孤芳自赏,不求人知的情感。

张九龄在寥寥短章中,狮子搏兔,也用全力。诗前二句是起,三四句是承,五 六句是转,七八句是合,结构严谨。而且做到了意尽词尽,无一字落空。表现 形式上,运用了比兴手法,词意和平温雅,不激不昂,使读者毫不觉得在咏物 的背后,讲着高雅的生活哲理。

构思
沈佺期●杂诗三首(其三) 闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。 少妇今春意,良人咋夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。
注:诗人类似“无题”的《杂诗》共有三首,都写闺中怨情,流露出明显的反 战情绪。这一首诗除了怨恨“频年不解兵”外,还希望有良将早日结束战事, 是思想上较为积极的一首,艺术上也颇具特色。

这首诗构思新颖精巧,特别是中间四句,在“情”、“意”二字上着力, 翻出新意,更为前人所未道。诗中所抒之情与所传之意彼此关联,由情 生意,由意足情,势若转圜,极为自然。从文气上看,一二联都是十字 句,自然浑成,一气贯通,语势较和缓;第三联是对偶工巧的两个短句, 有如急管繁弦,显得气势促迫;末联采用散行的句子,文气重新变得和 缓起来。全诗以问句作结,越发显得言短意长,含蕴不尽。

山水诗(意境、画面)
题义公禅房 孟浩然 义公习禅寂,结宇依空林。户外一峰秀,阶前众壑深。 夕阳连雨足,空翠落庭阴。 看取莲花净,方知不染心。
这是一首题赞诗,也是一首山水诗。义公是位高僧,禅房是他坐禅修行的屋宇。 这诗通过描写义公禅房的山水环境,衬托出义公的清德高风,情调古雅,潇洒 物外,而表现自然明快,词句清淡秀丽,是孟诗艺术的代表作之一。 作为一首题赞诗,诗人深情赞美了一位虔诚的和尚,也有以寄托诗人自己的隐 逸情怀。作为一首山水诗,诗人以清词丽句,素描淡抹,写出了一帧诗意浓厚 的山林晚晴图。

送别诗(写法别致)
送梓州李使君 王维 万壑树参天,千山响杜鹃。 山中一夜雨,树杪百重泉。 汉女输橦布,巴人讼芋田。 文翁翻教授,不敢倚先贤。
赠别之作,多从眼前景物写起,即景生情,抒发惜别之意。王维此诗,立 意则不在惜别,而在劝勉,因而一上来就从悬想着笔,遥写李使君赴任之 地梓州(州治在今四川三台县)的自然风光,形象逼真,气韵生动,令人 神往。 这首赠别诗写得很有特色。前半首悬想梓州山林奇胜,是切地;颈联叙写蜀 中民风,是切事;尾联用典,以文翁拟李使君,官同事同,是切人。这样写 来,神完气足,精当不移。诗中所表现的情绪积极开朗,格调高远,是唐代 送别佳篇。

政治诗
节妇吟 张籍 君知妾有夫,赠妾双明珠; 感君缠绵意,系在红罗襦。 妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。 知君用心如日月,事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。

送别诗
巴陵夜别王八员外 贾至 柳絮飞时别洛阳,梅花发后到三湘。 世情已逐浮云散,离恨空随江水长。
开头两句有何作用?请简要分析
开首两句洒脱飞动,情景交融,既点明季节、地点,又渲染气氛,给人一种人 生飘忽、离合无常的感觉

艺术手法——通感
听邻家吹笙 郎士元 凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。 重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。
这首诗在写法上有何特点?请简要分析。

炼字
拜新月 李端 开帘见新月,即便下阶拜。 细语人不闻,北风吹罗带。
请简要分析“即便”和“细语”两个词的妙处。 “即便”二字,于虚处传神,为语气、神态、感情之转 折处,自是欣赏全诗的关键所在:一以见人物的急切神

态,二以示人物的微妙心理。“细语”二字,维妙维肖
地状出少女娇嫩含羞的神态。

艺术手法
淮上即事寄广陵亲故 韦应物 前舟已眇眇,欲渡谁相待? 秋山起暮钟,楚雨连沧海。 风波离思满,宿昔容鬓改。 独鸟下东南,广陵何处在?

艺术手法
寒食寄京师诸弟 韦应物 雨中禁火空斋冷,江上流莺独坐听。 把酒看花想诸弟,杜陵寒食草青青。
这首诗,运笔空灵,妙有含蓄,而主要得力于结尾一句。这个结句,就本句说是景中 见情,就全篇说是以景结情,收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王 维《山中送别》诗“春草明年绿,王孙归不归”句,都取意于《楚辞。招隐士》“王孙 游兮不归,春草生兮萋萋”。但王维句是明写,语意实;这一句是暗点,更显得蕴藉 有味。它既透露了诗人的归思,也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里,人与地的双 重怀念是交相触发、融合为一的。I

诗歌结构
送李端 卢纶 故关衰草遍,离别自堪悲。 路出寒云外,人归暮雪时。 少孤为客早,多难识君迟。 掩泪空相向,风尘何处期?
请分析首联中“离别自堪悲”的作用I

艺术手法
写情 李益 水纹珍簟思悠悠,千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜,任他明月下西楼。
1、请分析本诗的艺术手法
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起 人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更 愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”、“明月”来烘托和渲染愁 情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深邃。此诗艺术上的另一特点是用虚 拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心 情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。这种虚拟的情 景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟 手法相比,又别具一格。 2、“任他”二字用得好,请简要分析。 “任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的 个性特点,逼真而且传神。

修辞手法
古别离 孟郊 欲别牵郎衣,“郎今到何处? 不恨归来迟,莫向临邛去!”
临邛,即今四川省邛崃县,也就是汉代司马相如在客游中,与 卓文君相识相恋之处。(用典)这里的“临邛”不必专指,而 是用以借喻男子觅得新欢之处,到了这样的地方,对于她来说, 岂不更为可恨,更为可怕吗?

修辞手法
和练秀才杨柳 杨巨源 水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。 惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹。
诗句以物比人,蕴含深情。柳枝被折下来,离开了根本,犹如行人将别。所以行者借 折柳自喻,而将送行者比作春风。意谓,只有您如春风殷勤吹拂折柳那样,带着深沉 真挚的感情来为我送行。诗人巧妙地以春风和柳枝的关系来比喻送者和行者的关系, 生动而贴切,堪称巧比妙喻。

移情于物 这首诗是从行者的角度来写,在行者眼里看来,春风吹柳似有“相惜”之意与 “殷勤”之态,仿佛就是前来送行的友人。这是一种十分动情的联想和幻觉,行 者把自己的感情渗透到物象之中,本来是无情的东西,看去也变得有情了。化无 情之物为有情之物

修辞手法
赠道者 武元衡 麻衣如雪一枝梅,笑掩微妆入梦来。 若到越溪逢越女,红莲池里白莲开。
首句中的“麻衣如雪”,出于《诗经。曹风。蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一 身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体 态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、 “淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着 雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。 首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直 接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣 纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便象是红莲池中开放的一朵玉洁冰 清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。

艺术手法
古怨别 孟郊 飒飒秋风生,愁人怨离别。含情两相向,欲语气先咽。 心曲千万端,悲来却难说。别后唯所思,天涯共明月。

诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写 “心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面 来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情

写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由
于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女 主人公复杂的心理活动都表现出来了。

炼句
春兴 武元衡 杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。
前人评价“春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想 象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。 请简要分析 上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人 联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就 了一夜的思乡之梦。

在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,
为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思, 完全被形象化了。

艺术手法(技巧和手法)
赠道者 武元衡 麻衣如雪一枝梅,笑掩微妆入梦来。 若到越溪逢越女,红莲池里白莲开。
首句中的“麻衣如雪”,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了

女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。
表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者 尤其给人以深刻的印象。

武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后
再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。

艺术手法(表现手法和表达技巧)
点绛唇 王禹偁 雨恨云愁,江南依旧称佳丽。 水村渔市,一缕孤烟细。 天际征鸿,遥认行如缀。 平生事,此时凝睇,谁会凭栏意!
“依旧”二字,表明自己是仅承旧说,透露出一种无可奈何的情绪。 起首一句“雨恨云愁”,借景抒情,借情写景。云、雨并无喜怒哀乐,但词人觉得, 那江南的雨,绵绵不尽,分明是恨意难消;那灰色的云块,层层堆积,分明是郁积着 愁闷。即使是这弥漫着恨和愁的云雨之中,江南的景色,依旧是美丽的。

词中交替运用比拟手法和衬托手法,层层深入,含吐不露,语言清新自然,不事雕饰, 读来令人心旷神怡。


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